Chapitre 50
Traductrice : Moonkissed
Les audiences moyennes : 1,1 %.
Région capitale : 1,3 %.
Pic minute par minute : 1,9 %.
Voilà les chiffres de l’épisode 1 de Coming Up Next.
Certains hausseront peut-être les sourcils devant un “1 %”, mais en réalité, c’est très encourageant.
MShow n’a jamais vraiment percé avec ses variétés maison, et Coming Up Next partait avec le handicap d’être un survival interne à une agence précise.
C’est pour ça que le directeur des variétés de MShow avait fixé l’objectif officieux à 1,9 %.
Bien sûr, il avait solidement ordonné au PD Kang Seok-woo de faire au moins 2,5 %, mais secrètement, tout ce qui dépassait 1,5 % l’aurait rendu heureux.
Et là, la région capitale affiche 1,3 %.
Un départ tout à fait satisfaisant.
Évidemment, les oiseaux de mauvais augure marmonnaient que la première serait le peak et qu’ensuite, ce serait la pente.
Notamment à la MBS, KBN et SBN.
Mais est-ce que les grandes chaînes publiques s’abaissent à dénigrer quelque chose d’aussi insignifiant ?
Si Coming Up Next se fait critiquer, c’est qu’on l’a remarqué.
Et si on le remarque, c’est qu’il y a du potentiel.
Pourquoi ?
— La direction du buzz est bizarre, non ?
— Pourquoi les vues de clips sont si hautes ?
Parce que le bruit autour de l’émission n’était pas un feu de paille.
On sentait un cycle vertueux.
Ceux qui avaient aimé l’émission créaient du contenu dérivé, et ceux qui voyaient ce contenu remontaient jusqu’à l’émission.
Le programme et ses contenus.
Si l’un des deux avait été faible, l’attention se serait éteinte. Le fait que l’intérêt circule prouvait que ce n’était pas un simple flare.
Et au centre de tout ça…
— Hein, ça marche vraiment ?
— Cette chanson date de quelle année, au juste ?
…il y avait le Under the Streetlamp chanté par Han Sion et sorti via Coming Up Next.
Le jour de sa sortie, Under the Streetlamp est entré #89 du Top 100.
Très honorable.
Han Sion n’avait pas de fandom solide, et Coming Up Next n’était pas l’audition nationale du moment.
Entrer dans le Top 100, ça voulait dire que d’innombrables commerces qui tournent le « Top 100 » en boucle avaient choisi cette piste.
Ce n’est pas rien.
Il y a une raison pour laquelle la différence de droits d’auteur entre la 100e et la 101e place est abyssale.
Malgré tout, le PD Kang Seok-woo ressentait une légère déception et s’est dit qu’il allait observer.
Puis, le lendemain—
« Hein ? »
Le morceau avait bondi #51.
Un saut de 38 places d’un coup : Kang Seok-woo s’est dit qu’il devait y avoir un déclencheur.
Un chanteur connu en aurait parlé sur ses RS, un créateur populaire aurait posté une reaction, peut-être.
Ou un clip qui aurait explosé dans l’algo YouTube.
Mais non. Rien de tel.
Le buzz social, les recherches, les vues grimpaient gentiment—sans « événement » unique.
Alors quoi ?
— Le Top, c’est du gâteau moelleux en ce moment ?
Peut-être.
Peut-être que certaines pistes mid-tableau étaient gonflées.
Peut-être que Under the Streetlamp était juste plus “solide”—la fourchette qui entre dans un gâteau.
Mais ça, ça te mène jusqu’aux alentours de la 50e.
On balance « #1 du Top » comme si de rien n’était, mais c’est gigantesque.
Ça veut dire qu’à un instant t, c’est la chanson la plus écoutée de Corée.
— J’aimerais qu’on entre dans le Top 50.
C’est ce que pensait Kang Seok-woo en attendant le J+3.
Et là, incroyable :
Encore un bond de 29 places, #22.
Et maintenant, l’élan prenait feu.
— Wow, ça me replonge.
— J’ai rigolé en pensant que c’était un remake, mais c’est archi-bien, mdr
— Nostalgie totale. Je la chantais tout le temps à la fac.
— Le Jo Gi-jeong Band, c’était le son de notre génération.
— Je suis née en 2002… et même ma tranche d’âge kiffe.
— PTDR quoi ? 2002 ça fait seize ans, non ?
— C’est de quelle émission ?
— Ça s’appelle Coming Up Next. C’est sur MShow.
Plus ça montait, plus les gens se greffaient. Et plus ils se greffaient, plus ça montait.
Kang Seok-woo, lui, restait perplexe.
— Il n’y a vraiment aucun catalyseur, hein ?
Il avait demandé aux auteurs de revérifier au cas où, mais même constat : mystère.
La réponse lui est venue pendant les entretiens des nouveaux PD candidats au recrutement de mars.
— Selon vous, la tendance future de l’audiovisuel, c’est quoi ?
À cette question finale standard, le nom Under the Streetlamp revenait sans cesse.
— La tendance tire vers le futur, la nostalgie tire du passé—mais si tu ne fais que courir après la tendance, la nostalgie elle-même peut devenir un moteur pour le futur…
Le candidat concluait par un mélange d’idées sur le succès de Under the Streetlamp et les tendances actuelles.
La réponse était nulle—mais Kang avait quand même frappé sa cuisse.
La raison de l’envol était simple.
La puissance du choix de chanson.
Et la puissance de la voix de Han Sion.
Under the Streetlamp du Jo Gi-jeong Band est souvent sous-estimé aujourd’hui à cause de ses couplets mollassons, mais à l’époque, c’était monnaie courante.
Intros longues, instrumentations calmes et lyriques, couplets apparemment ternes qui montent en pente douce, puis refrain qui explose.
Toutes les formations influencées par le progressif / art-rock avaient au moins un titre comme ça.
Malgré tout, Under the Streetlamp est resté longtemps aimé.
Donc, quand un tel morceau se remet à tourner en ville, il se passe quoi ?
Quelqu’un qui l’avait oublié finit par le rechercher.
Même Kang Seok-woo avait senti la petite étincelle de joie en l’entendant pendant le tournage.
Ça, c’est la force du song pick.
La seconde, c’est l’interprétation vocale de Han Sion.
Pas besoin d’en dire plus.
Il a juste chanté de façon excellente.
À vrai dire, Kang avait d’abord écouté un Remix entièrement réarrangé, donc la version de Han Sion lui avait paru « plate » par comparaison.
Mais ce n’était qu’une impression relative. Ça restait une très bonne piste.
Et elle touchait aussi les plus jeunes qui n’avaient aucun souvenir de l’original.
Ce n’était pas tout.
— Donc c’est ça, hip, en 2017.
Parce qu’on n’avait plus entendu ce genre de couleur depuis un moment, ça ressortait.
— Bonne chanson ?
— Je regarde—quoi, un hit rock 90s ?
— Plutôt stylé, en fait.
Voilà l’impression.
En réalisant tout ça, Kang ne pouvait que s’émerveiller.
Jusque-là, il pensait que Coming Up Next poussait Under the Streetlamp.
En réalité, c’était Under the Streetlamp qui poussait Coming Up Next.
Résultat : les audiences des rediffusions et les achats IPTV grimpaient sec.
Et, au J+4 :
Under the Streetlamp version Han Sion fit irruption dans le Top 10.
Difficile de croire que ça vient d’un titre d’épisode 1 d’un survival interne d’agence.
— J’suis vénère. On peut pas arrêter le sajaegi, sérieux ?
— L’humanité est foutue. Cette daube est #4.
— C’est qui Han Sion, sérieux ? Je suis le seul à jamais en avoir entendu parler ?
— Nope, moi non plus.
— Il vient de quelle agence ?
— MDR énorme. « Under the Streetlamp » c’est du sajaegi ? Va voir les clips Tendance, génie.
— T’façon l’émission fait de l’audience grâce à la chanson manipulée.
— Euh, le clip tendance #1 c’est la reaction des Top 3 Vocals, pas Coming Up Next, btw~
— Ton ton est insupportable.
— PTDRR t’as le seum parce que ton oppa empile plus ? Pleure.
— Je parie que Han Sion tape #1 d’ici la fin de semaine. Burp.
— Jour 3 à manifester un crash et des cordes vocales cassées pour Mr Sajaegi. (Si t’as pas manipulé, pas toi.)
Voilà donc à quoi ressemblent les commus coréennes.
Après avoir traîné sur les forums que m’a montrés Jaesung, je vois la différence avec l’anglosphère.
Là-bas, les commentaires sont plus directs.
Pas à 100 %, mais on dit plus volontiers ce qu’on pense.
En Corée, il y a ce ton détourné, sarcastique.
Probablement à cause des lois sur la diffamation ?
À ce moment-là, quelqu’un m’a arraché le téléphone.
J’ai levé les yeux—c’était On Saemiro.
— Regarde pas ces trucs.
— Pourquoi ?
— C’est que des coms haineux.
Ça ?
Pour que ça qualifie de hate, il faudrait au moins du « orphelin du style » ou « suspect de parricide tenté », non ?
Enfin… peu importe.
À force d’être un personnage public, j’ai cessé d’être affecté par la haine.
Ce n’est pas que j’ignore et que je ne ressens rien, ni que j’ai enduré jusqu’à m’endurcir.
C’est juste que je ne ressens plus rien à propos de ça.
Sans doute parce que je peux m’objectiver totalement.
Être blessé par la critique, c’est ne pas supporter qu’on attaque le « toi » inchangeable.
Moi, je peux changer de « moi » entièrement.
J’ai vécu comme vocaliste acerbe et perfectionniste, et aussi comme rappeur brut et cru.
Oui, cette dualité m’a valu des antidépresseurs et une quasi-schizo.
Mais Saemiro a sûrement parlé par inquiétude.
Je devrais peut-être être un peu plus doux ?
— J’apprécie que tu t’en soucies, mais ça va, vraiment.
— Comment ?
— Hm ?
— Comment tu fais pour être OK avec des critiques ?
— Essaie de regarder ça comme un phénomène intéressant. D’une certaine façon, je manipule les gens, non ? Des personnes qui n’auraient jamais agi comme ça sans moi, le font à cause de moi.
— …
Je le pensais comme un vrai conseil, mais Saemiro m’a juste renvoyé le tel et s’est barré.
Puberté tardive ?
Quel gars bizarrement à vif.
Après ça, j’ai continué de sonder le ressenti grand public.
Là tout de suite, la chanson est #4, et #8 des tendances hebdo en recherche.
Comme les Top 3 sont politiques, ça fait en gros #5 côté divertissement.
Ce que je préfère, c’est la reprise du morceau partout.
Les YouTubeurs musicaux font des covers ou des analyses. Des chanteurs connus postent leur version.
Même des créateurs peu vus mais très respectés musicalement sont chauds.
Ils disent généralement trois choses de moi : « incroyable », « suspect » ou « chanceux ».
Les « incroyable » sont vraiment bluffés.
Les « suspect » se demandent si j’ai vraiment tout fait.
Et les « chanceux » sortent des lignes du genre :
« Techniquement, c’est possible, mais personne ne peut ajuster délibérément à ce point. »
« Sûrement un coup de bol. Il bossait un autre truc et a recyclé une ligne vocale qui par hasard collait. »
« Cela dit, pour l’interpréter aussi bien, faut un vrai talent. »
Ils pensent que je n’ai pas intentionnellement ciselé la ligne vocale.
Ce qui, honnêtement… n’est peut-être pas tout à fait faux.