Chapitre 2 848
Ves et le Docteur Swindell durent s’éloigner considérablement pour échapper à l’influence apaisante des quatre œuvres d’art qu’ils avaient créées.
Lorsqu’ils y parvinrent enfin, ils prirent pleinement conscience de l’importance de leur création. Tous deux en restèrent stupéfaits !
Ils étaient stupéfaits parce que les statues achevées dépassaient les esquisses initiales !
Comparées aux totems que Ves avait d’abord façonnés seul, ces statues organiques débordaient d’une vitalité et d’un dynamisme presque sans pareils !
Les mots ne pourraient jamais rendre pleinement compte de la merveille et de la splendeur des statues. Presque novice en matière d’auras et de Méchas Vivants, le Docteur Swindell crut un instant qu’il avait créé une série de chefs-d’œuvre !
Comment décrire autrement ces quatre statues organiques semblables, mais chacune unique, qui semblaient baignées d’auréoles divines ?
Bien qu’il eût été un citoyen Lifer ordinaire, convaincu du pouvoir de la science plutôt que de la foi, le technicien en méchas biomécaniques se laissa momentanément emporter par l’illusion d’avoir joué les dieux, ou du moins d’avoir travaillé aux côtés de quelqu’un capable de donner vie à des miracles !
Sa raison reprit vite le dessus, mais le Docteur Swindell n’oublierait jamais cet instant magique. Il avait le sentiment qu’il repenserait toujours à ce moment de sa carrière comme à un tournant de sa vie, l’instant où il avait cessé d’être un simple chirurgien esthétique pour méchas biomécaniques et était devenu quelque chose de plus grand.
Tandis que le sculpteur de chair se perdait dans toutes sortes de grandioses illusions, Ves était presque aussi envoûté, quoique pour d’autres raisons.
« Je ne m’attendais pas à ce que les statues prennent cette forme », murmura-t-il d’une voix ahurie.
La plupart de ses totems étaient plutôt ordinaires. Bien qu’ils fussent mystérieux et apportassent des bienfaits uniques à autrui, Ves les considérait comme de pâles dérivés de ses œuvres habituelles.
En tant que concepteur de méchas, il éprouvait une bien plus grande satisfaction et un sentiment d’accomplissement bien plus fort lorsqu’il concevait des méchas.
Toute sa vie tournait autour d’eux. Toute sa carrière reposait sur la conception de meilleures machines de guerre.
Bien sûr, chaque concepteur de méchas était aussi un ingénieur. Il possédait suffisamment de compétences pour concevoir et fabriquer des produits plus simples, comme des statues ou des armures de combat telles que sa Tenue d’apparat sans fin.
Chacun de ces produits recelait au moins une ombre du potentiel qu’il insufflait aux méchas. Peu, certes, mais tout ce qu’il fabriquait de ses mains avec amour et soin recevait le don de la vie, aussi faible et ténu fût-il à ses yeux.
Il considérait cela comme un effet secondaire de son domaine et de sa spécialité, un peu comme d’autres concepteurs de méchas, tels que Ketis, pouvaient canaliser leur domaine d’autres façons, sans rapport avec les méchas.
Les médaillons de loyauté qu’il fabriquait en grandes quantités illustraient l’utilité concrète de ces produits non mécaniques. Leurs effets sur les gens l’avaient amené à les appeler des totems. Ce n’était pas un mot qu’il aimait particulièrement, mais c’était l’étiquette la plus évidente pour désigner ce qu’il fabriquait, et que les autres pouvaient comprendre.
Jusqu’alors, tous les totems qu’il avait créés étaient de nature inorganique. Des modestes totems du Chat doré qu’il avait fabriqués pour décorer les salles de l’Esprit de Bentheim à la statue reconstruite de l’Idole de la Mère Suprême — de loin son totem le plus grandiose et le plus magnifique à ce jour —, ils étaient tous « vivants » au sens symbolique, et non littéral !
Les quatre statues de Lufa assises devant le Docteur Swindell et Ves rompaient avec cette tradition.
Au début, tandis qu’il appliquait les tissus organiques cultivés à la hâte par l’ancien technicien Lifer en méchas biomécaniques, Ves n’avait rien ressenti de particulier.
Certes, les procédés du Docteur Swindell étaient nouveaux et complètement différents de ceux auxquels il était habitué. Assembler des tissus organiques était à la fois macabre et fascinant pour quelqu’un qui avait l’habitude d’agencer des pièces métalliques, mais travailler avec des éléments composés de cellules vivantes et molles constituait une expérience tout autre.
Il n’aimait pas particulièrement cela, toutefois. Ne pas comprendre comment ces tissus étaient fabriqués, assemblés, ni comment fonctionnait chaque cellule de chaque morceau le frustrait et l’empêchait de développer une affinité avec eux. Il ne pouvait tout simplement pas nouer de lien avec de la chair inconnue comme il le faisait avec les métaux qu’il comprenait ou savait utiliser, tels que l’alliage Breyer.
Heureusement, Ves ne travaillait pas seul. Le Docteur Swindell se chargeant de toute la partie technique, Ves était libre d’aborder le projet sous un angle artistique et créatif.
En tant que directeur et décideur du projet, il déterminait l’apparence finale des statues. Ses précédentes expériences à la tête de projets lui avaient déjà appris à quel point cette position était puissante. Le travail réalisé se conformait à sa vision créative ; le produit final portait donc surtout sa marque, plutôt que celle de ceux qui effectuaient tout le gros du travail, comme le Docteur Swindell.
C’était assez ironique. Le Docteur Swindell dirigeait la fabrication, mais Ves gardait fermement la maîtrise de l’orientation créative.
Ce n’était pas la norme. Il était concepteur de méchas, mais l’importance qu’il accordait au savoir-faire le poussait souvent à participer en personne à la fabrication de ses œuvres les plus importantes.
L’industrie des méchas valorisait également les concepteurs qui connaissaient les ateliers de méchas et les complexes de production. Ce n’était toutefois pas indispensable, et nombre de ses collègues avaient réussi sans jamais mettre les pieds dans une usine.
Ves, cependant, avait toujours tenu à approfondir ses connaissances au-delà de la seule conception de méchas. Son travail ne lui semblerait jamais aussi concret s’il oubliait toutes les étapes nécessaires à leur fabrication manuelle.
Ici, il lui manquait ce lien profond. Comparé à la façon dont il avait façonné la forme initiale des statues, il ressentait un net décalage en les aidant depuis le côté.
Il avait cru que cette lacune nuirait à la qualité de ses nouveaux totems.
Il avait tort.
Les quatre statues irradiaient toutes une vie et un attrait qu’aucun de ses totems n’avait jamais su transmettre !
Seule la statue de l’Idole de la Mère Suprême frappée par la foudre surpassait les quatre statues de Lufa, mais la comparaison était parfaitement injuste.
Ves se remémora brièvement toutes les étapes qu’il avait suivies pour créer le réceptacle qui avait donné naissance à l’Idole de la Mère Suprême.
La statue était gigantesque et aussi haute qu’un mécha, même si son volume était moindre en raison de ses proportions plus élancées.
La statue de l’Idole de la Mère Suprême avait également été imprégnée de plusieurs ingrédients spirituels exceptionnels, notamment les propriétés vitales extraordinaires du sérum qui prolongeait la vie.
Elle avait aussi servi de point focal à un rituel colossal qu’il avait inventé, impliquant des dizaines de milliers de personnes et d’objets, et si radical qu’il avait même bouleversé le climat d’une planète entière !
Impossible qu’un assemblage de tous ces facteurs exceptionnels produise un résultat ordinaire ! Après y avoir apporté son expertise et son énergie spirituelle, la statue de l’Idole de la Mère Suprême était devenue à juste titre son totem le plus puissant !
Ves avait même pensé qu’il lui faudrait longtemps avant de pouvoir créer quoi que ce soit d’aussi remarquable. L’une de ses principales limites était de ne plus avoir accès à un sérum de longévité de grande qualité.
Les résultats du jour le firent douter de cette supposition !
Les conditions présentes étaient incomparablement plus simples et rudimentaires que celles de son grand projet passé.
Il n’avait pas consacré beaucoup de temps à concevoir et à retoucher les statues de Lufa.
Le matériau de base était constitué de matériaux de construction bon marché et faciles à trouver. Il n’avait pas choisi d’utiliser des matériaux plus résistants et précieux, comme l’alliage Breyer, car il devait les réserver à ses méchas.
La chair artificielle et les autres tissus organiques apportés par le Docteur Swindell provenaient de cultures organiques de piètre qualité. Pourtant, ces matériaux apparemment ordinaires, produits en masse, réagirent de façon très différente dès que Ves se mit à leur insuffler la vie tout en les modelant.
Pour une raison insondable, le tissu organique artificiel appliqué sur la base des statues fusionna remarquablement bien avec leurs fondations spirituelles.
Et non seulement cela, mais son intégration et sa contribution aux propriétés spirituelles des statues dépassaient celles de leur socle inorganique !
À mesure que la fabrication avançait, Ves s’émerveillait de plus en plus de voir à quel point les tissus vivants absorbaient la spiritualité.
S’il tentait d’appliquer les mêmes procédés à un morceau d’alliage Breyer, il devait toujours exercer une force considérable. C’était comme s’il devait forer un bloc de glace !
En revanche, dès qu’il se mit à travailler avec des tissus organiques actifs, la résistance qu’il rencontrait fut si faible qu’il avait l’impression de traverser un banc de brouillard. Il savait qu’une chose existait, mais l’absence de résistance ou d’obstacle rendait son travail si étrangement facile que cela lui semblait contre nature !
Ses doutes et ses hésitations s’estompèrent peu à peu lorsqu’il prit la mesure de cette découverte extraordinaire.
« Que puis-je faire dans des conditions aussi favorables ? »
Des idées commencèrent à foisonner dans son esprit. Il observa toutes les déviations par rapport à la norme et sentit naître en lui l’envie d’expérimenter. Il devait absolument découvrir comment tirer parti de conditions aussi généreuses !
C’était pour cela qu’il avait commencé à modifier la conception des statues et à demander au Docteur Swindell de s’écarter du plan initial.
Ves personnalisa les quatre statues afin de mettre à l’épreuve plusieurs idées différentes !
Ces idées ne se contentaient pas de différencier les effets et l’apparence des statues de Lufa ; elles les imprégnaient aussi d’identités distinctes, mais apparentées.
Chaque statue d’un réalisme saisissant représentait clairement l’esprit de conception angélique dans toute sa splendeur : peau pâle, yeux dorés et ailes emplumées. Leur apparence était si réaliste qu’il était difficile de les prendre pour des imitations !
Emporté par son enthousiasme et son excitation, Ves canalisa inconsciemment l’esprit de conception en mettant ses nouvelles idées en pratique. Peu lui importait que Lufa s’efforce constamment de tempérer sa passion grandissante.
Les découvertes qu’il venait de faire et les possibilités qu’il entrevoyait étaient si fascinantes qu’il se sentait poussé à mener ses expériences !
En cet instant merveilleux, Ves avait l’impression de ne pas seulement façonner les statues organiques, mais aussi de façonner Lufa lui-même. Lufa se transformait littéralement sur le plan spirituel à mesure que Ves développait son existence spirituelle !
Ves s’inspira des multiples aspects de l’Idole de la Mère Suprême. Outre son existence fondamentale, elle s’était aussi distinguée en incarnant les six phases de l’existence de l’Hexisme.
Si un produit spirituel comme l’Idole de la Mère Suprême pouvait prendre plusieurs formes distinctes, pourquoi d’autres entités spirituelles ne pourraient-elles pas révéler différentes facettes d’elles-mêmes ?
C’était à l’origine de son désir de différencier les statues organiques en quatre aspects distincts de l’entité qu’elles étaient censées représenter.
Ves se tourna vers la statue tout à gauche.
« L’Aspect de la Tranquillité. »
Cette statue organique représentait Lufa dans sa forme la plus pure. C’était l’un des quatre aspects les moins marqués, mais son effet demeurait puissant.
L’Aspect de la Tranquillité excellait à imposer un calme et une paix absolus à toute personne se trouvant dans le rayon de son aura. Toutes les émotions, positives ou négatives, étaient atténuées au maximum.
Quiconque s’ouvrait à cette statue organique perdait toutes ses impulsions fortes et ses passions brûlantes !
À l’image de cet effet, l’Aspect de la Tranquillité représentait Lufa en robe blanche, une paume levée vers le ciel. Son geste semblait figer la réalité alentour, donnant l’impression que les soucis, les fardeaux et les plaisirs qui les accablaient ne comptaient plus.
Même les individus les plus enragés pouvaient trouver la paix en présence de cette statue neutre et dépourvue de jugement !
C’était l’effet initial qu’il cherchait à obtenir, mais grâce au mélange des tissus vivants, l’Aspect de la Tranquillité parvenait à le canaliser bien plus puissamment qu’il n’aurait dû !
Son effet ne suffisait pas à dominer l’esprit et la volonté d’individus extraordinaires comme les pilotes experts, voire les candidats experts, mais Ves était convaincu qu’il pouvait influencer pratiquement tous les autres êtres humains !
L’utilité de ce totem était si révolutionnaire que même ses méchas Sanctuaire ne pouvaient rivaliser !
« C’est impossible ! »
La seule existence de cette statue organique suffisait à réfuter sa conviction que ses méchas étaient toujours plus puissants que ses totems !